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刘墉一生书法曾经数度变化，年轻时珠圆玉润，中年笔力雄健，到晚年则趋于平淡。对他的书法有肉多骨少的看法，但也有人认为这是精华蕴蓄，劲气内敛，有绵里藏针的妙处。刘墉善书，不随俗，初从赵孟?、董其昌书法作品入手，法魏晋，学钟繇，兼颜真卿、苏轼及各家法帖；中年后不受古人牢笼，貌丰骨劲，味厚神藏，超然独出，自成一家。后来，他又受汉学影响，追踪汉魏六朝，与当时呈现书法新貌的金农、郑燮等书法名家相应，起了承前启后的作用。

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刘墉能食古而化，不受古人牢笼，臻于貌丰骨劲、味厚神藏之境界。其他三家中，王文治书作秀逸天成，笔墨清淡有雅趣，然“未免流入轻佻一路，如秋娘傅粉，骨格清纤，终不重耳。”梁同书天性好书，功力很深，但他“暮年书犹无苍老之气”只能名重一时。翁方纲因“谨守法度”颇为论者所讥。此三人皆不足与刘墉抗衡。刘墉书法作品欣赏。

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刘墉擅长楷书、行书，同时也能写榜书和小楷。他喜用硬笔短毫，书法丰腴淳厚、落落大度，其用墨浓厚扎实，不露锋芒；字体丰满，外柔内刚，貌丰骨动,别具一格，被誉为“精华蕴蓄，劲气内敛，浑然太极，包罗万象。

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刘墉书从颜真卿出，但较之颜氏更显圆润浑厚，作书喜用浓墨，遂有“浓墨宰相”之称。他与翁方纲、王文治、梁同书并称为乾嘉年间国朝四大书家。亦有以来其与翁方纲、成亲王永?、铁保并称“翁刘成铁”。书法评论家包世臣《艺舟双楫》称：“文清少习香光，壮迁坡志，七十以后潜心北朝碑版，虽精力已衰，未能深造，然意兴学识，超然尘外。”近人康有为《广艺舟双楫》称“石庵亦出董（其昌），然大厚思沉，筋摇脉聚，近世行草作浑厚一路，未有能出石庵之范围者，吾故谓石庵集帖学之成也。”著有《石庵诗集》，刻有《清爱堂帖》。

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刘墉书法欣赏，初看圆润软滑，若团团棉花，细审则骨络分明，内含刚劲。刘墉精于小楷，其特色由此件作品可窥一斑。他书的蝇头小楷具有擘窠大字的恢宏气象，结体丝毫不令人觉得拘紧，点画洁净讲究。尤其粗重与纤细交织在一起，加之偶尔揉入行草笔意，使得整个作品在规模的大效果中不乏生动活泼的情趣，这是十分难能可贵的。后世人们称许他的小楷不仅有钟繇、王羲之、颜真卿、苏轼的法度，还深得魏、晋小楷风致，实不为过。

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清初诸帝均通翰墨，康熙雅好董（其昌）书，乾隆偏爱赵（孟?）体，臣下群起风从，竞相模仿。刘墉亦受时风影响，自幼承家学，从董其昌、赵孟?入手，学得轻巧玲珑之姿。其用笔轻盈可人，深得二人之旨。刘墉中年力法苏东坡，上追二王、钟繇诸家。人们熟悉的刘书风貌主要植根于此。刘墉晚年从帖学中走出来，欣赏并接受碑学，孜孜不倦地研习北碑版，可谓衰年变法。晚年之作稍瘦，异于中年。刘墉书法主要受赵、董、苏的影响，其中以苏东坡为尤。在《清爱堂石刻》和《英煦斋刘文清公书》中有临赵、董、苏、颜、二王、钟繇诸家之作，此外还出现了黄庭坚、薛道祖、米芾等人字体，可以推断刘墉遍涉诸家，博采众长，决不满足于上述数家

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